诺奖获得者成功密码 |
| ||
| ||
| ||
| ||
| ||
| ||
|
故乡可以算作是我写作的一个最大的来源，因为我很多的人物、很多的故事都是从故乡生发出来的，这个故乡是一个开放的概念，一个作家不可能永远写他自己亲身经历的事，那些事会很快耗干，像我们移植一棵树，树上的一块老土的养分很快就会被耗干，如果要想继续成长，这些养分是远远不够的，一棵树要成长，必须要扎到新的土壤里。
我的小说里使用了高密东北乡的概念，我的老家是高密县，确实也有一个东北乡，在我上世纪80年代第一篇有关高密东北乡的小说出来的时候，我的家乡人也不理解，后来随着我写作的历史增长，高密东北乡越来越变成了我的招牌，这种不理解的现象也逐渐地没有了。大家都知道高密东北乡已经不是地理概念，而是一个文学概念，这是建立在真实基础上的一个虚构的文学地名。
如果一定要说表现城市人的焦虑和困境，那么我的《蛙》可以算。但是我也不会写一部纯粹的城市生活的小说，我肯定还是要坚守我文学故乡所有的信念，然后把我的根逐渐向四处来扎，碰到城市我会写城市，碰到乡村我会写乡村。
抵抗式写作
我觉得先锋并不仅仅是一种姿态，也不仅仅是一种写作态度，实际上是一种人生态度。你敢于跟流行的东西对抗，你敢于为天下先，这就是先锋的态度。
我写《欢乐》和《红蝗》的时候是一种抵抗式的写作，现在回头看都是一种表面化的抵抗。当时引人注目，让很多人咋舌。上世纪90年代以后，随着年龄的增长，创作量的累积，那种有意识的抵抗越来越少，到了《丰乳肥臀》之后又掀起一个高潮。到1998和1999年以后的写作我变得低调，很多的锋芒被藏起来了，当时往后退了一步，有意识地压低写作的调门。到了《檀香刑》的时候也想写得不那么剑拔弩张，但压着压着就不想再压了。再往后，我就彻底顺其自然了。
20年来，模仿西方魔幻现实主义写法的小说很多，我们之所以永远写不出具有自己特色的东西，就是在于我们老是跟在人家后面，老是克隆一些类似的素材，而我们中国的魔幻小说，或者超现实小说，应该建立在我们自己的思想素材上。所以我借用了六道轮回的方式，一方面向西方的魔幻现实主义小说表示敬意，另外也是以我们民族自己的素材跟它们对抗。
中国元素
任何一种艺术濒临危机的时候，要想继续生存发展，大约有两个药方可救，一是向外国学习，一是从民间汲取。所谓向外国学习，实际上是一种比较，通过比较，你才可能知道自己的差距。而从民间汲取，是在比较之后，力求创新的资源。当然，这种所谓的汲取，不是生搬硬套，而是经过想象力的加工改造，使它变成属于你的东西。这是我多年文学创作的粗浅经验，也是针对中国文学创作现状的一种思考。
《生死疲劳》这部小说采用了章回体的结构，而且使用的是说书人的叙事方式。这是我这几年来考虑的结果，不仅仅是小说的形式，也体现了小说内在的结构感。由于采用了章回体，我在写作的时候，我们叙事人、说书人的传统也得到了某种程度的复活。
我们的古典作品都采用了章回体的结构，很有名的《烈火金刚》、《吕梁英雄传》也是章回体的现实主义小说。我们的传统小说，实际是由说书人对着他的听众讲话，也就是一种滔滔不绝的语言的潮流在往前推动，或者是故事带动了人往前走。(检察日报 2012-10-12第5版)