盲井

做个淡然的傻瓜

　　艺术作品自觉不自觉的反映现实，反映作者所处的那个年代。比如纪实的作品力求忠实地描绘时代图景，而主要是靠想象虚构出来的艺术的真实，和现实生活的真实也有着千丝万缕的联系。艺术作品的表现力、影响力波及很多层面，在这里我通过串评几部电影，反照我们所处的这个既熟悉又陌生的时代。
　　 《盲井》的故事发生在小煤窑中，社会对能源（财富）的渴望加上监管的不力，才催生了小煤窑这样的产业，小煤窑不过是包括黑砖厂在内的黑心工厂的一个代表，至今依然在各个地区比较偏僻的角落野蛮地生长着。事实上，许多看起来光鲜亮丽的写字楼和所谓国企、外企里边，也或多或少存在类似因为监管不力，劳动者权益无法根本上全面得到保护的状况。
　　 小煤窑是昧着良心赚煤矿工人的血汗钱，煤矿工人是社会的最底层，跟自然界生物链的最底层一样，只有逆来顺受任人宰割的份。杀工友骗取抚恤金的作恶者，正是捏准了小煤窑矿主见不得光的软肋，把工友活活打死作为道具，在小煤窑矿主面前演一场戏，钱就到手了。骗取小煤窑主的钱他们丝毫不会有愧疚，他们毫不掩饰，只要有机会他们也会爬到小煤窑主这样的位置。至于被打死的工友，能管他们顿饱饭，喝个送行酒，就完全对得起他们了。
　　 这么一提醒，你应该意识这正是全社会看待小煤窑矿主和社会最底层的人的眼光吧。煤矿的巷道是一个没有其他人在场的环境，正所谓只有天知地你知我知，在这样的环境里，你做什么不重要，结果取决于事后的演戏。尽管让你的邪念催生你的疯狂！
　　 再进一步讲，即使有人在场，即使千万人目睹，掌握强制力的监管机关置若罔闻，你我还不是照样任人宰割？阳光下发生的百千种悲剧，跟煤窑巷道里发生的故事，哪里有本质的区别？
　　 小煤窑不是一个完全独立的存在，煤运出去了，支撑的是整个社会的运转。每一个劳动者贡献出自己的劳动力，让渡出自己的一部分权利，让别人代行让渡出去的权利，保障自己的合法权益。如果他人不能认真履行这个职责，你我的各项权益包括生命就没有保障。你还记得孙志刚是怎么死的吗？
　　 看看你手中选票上的名字，它为你承诺过什么、为你做过什么？它背后那个他（她）的存在，对你有什么价值？
　　 十多年过去了，《无人区》把故事场景选在了远离人群的旷野中，这么做的最大好处，就是可以顺利通过审查，不会因为真实的反映现实而被禁止上映。远离人群的旷野，等于回到了自然的丛林时代，社会的规则全然不存在，看的是人演的戏，不过是动物界弱肉强食的场景而已。唯一的差别是因为人能掌握工具，所以强和弱变成了相对的概念，势均力敌，我总结为“恶得彻底、死得精光”。
　　 《盲井》结局为俩杀人犯死了，小矿工活下来，是导演想表达恶有恶报的因果报应。原作《神木》的结尾是小矿工挖出被称作“神木”的叶子化石，神秘主义支配了小说里人物的命运。《无人区》结局都死光才是完美的结局。
　　 不知道是不是巧合，这个国家这十年法治不但没有进步，在某些方面反而大大的后退了，比如从援引宪法判案后退到空谈尊重宪法了。

高县一把刀

非常好，顶一下

月骑小屋

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可久小强

站位支持

我爱你楼主

传说中的沙发？？？哇卡卡

朕中的心

这是一部很值得看的电影没看过的千万别错过

schultzy

这部电影我也看了感觉很不错。