舞蹈种类的划分

寻舞做伴

    舞蹈艺术在发展过程中，由于在社会生活中所起的作用不同，便形成了各种类别。我们大致可以把它分成下列几类：
    一、根据舞蹈的作用和目的的不同划分为：生活舞蹈和艺术舞蹈。
    生活舞蹈一般是指与人们日常生活有直接联系，人人都可参与的群众性的舞蹈。比如习俗舞蹈、宗教舞蹈、社交舞蹈、体育舞蹈、教育舞蹈。
    艺术舞蹈是指由专业和业余舞蹈家(者)通过对社会生活的反映，表达某一主题思想，进行艺术的创造，使其艺术形象完整、典型化，由少数人在舞台或广场上表演给广大群众观赏的舞蹈作品。
                                      
    二、根据舞蹈的不同风格特点划分为：古典舞、民间舞、现代舞。
    1．古典舞
    不同国家，不同民族，不同地区都有自己的古典舞。受不同的文化风俗、礼仪道德、宗教信仰等影响，呈现出不同的风格特点。如印度古典舞有婆罗舞等六大传统舞蹈体系，以丰富的特定意义的手语动作为其特色。
    ①中国古典舞
    中国古典舞产生于奴隶社会。到秦汉时已形成一定特色：形式华贵，技术高超，长袖细腰，飘逸轻盈，刚柔并济。春秋战国时期貌美舞艳的西施，汉代善作翘袖折腰舞的戚夫人，身轻若燕能做掌上舞的赵飞燕，她是在入托着的盘子上舞蹈的，可见技艺的高超。这些古代著名的舞路家和数以百计未留下名的舞蹈创造者，为中国古典舞技艺的提高和风格的形成奠定了基础。舞蹈家们把戏曲、武术、杂戏等融入在舞蹈中．逐渐形成了一套独具风格，富于民族审美习惯、具有高度规范化的舞蹈形式；形成“手、眼、身、法、步”的完美结合，讲究”圆、拧、倾、曲”的体态动势，其动作、舞姿、步法、技巧等都达到了很深的艺术造诣。建国以来．我国舞蹈工作者学习戏曲中的舞蹈及其训练方法，整理出一套较为完整的民族舞蹈基本训练方法，通称为“中国古典舞基训”。四十多年来，出现了《宝莲灯》、《小刀会》、《丝路花雨》、《红楼梦》、《木兰飘香》、《春江花月夜》、《荷花舞》、《飞天》等优秀古典舞作品。
    ②芭蕾(BALLET)
    欧洲古典舞一般主要指芭蕾，它以独特的脚尖舞蹈著称于世．具省严格的程式规范和高度凝炼的舞蹈技巧，讲究“开、绷、发、立”，以“高雅、轻盈、舒展、飘逸”为审美规范。它也有一套完整科学的训练方法。新中国建立以后．我国的舞蹈工作者才有条件正规地、系统地向世界各国的优秀芭蕾艺术学习，并成立了专业的芭蕾舞剧团体、芭蕾舞学校。通过几辈人的努力，我国芭蕾舞己接近国际水平，在国际上享有一定的盛誉。
    2 . 民间舞蹈
    我国有56个民族，大都有着能歌善舞的传统。民间舞是人民群众不断加工创造的，深受人们喜爱，并在民间广泛流传，具有鲜明的民族风格和地方特色的传统舞蹈形式。我国民间舞蹈丰富多彩，北方源于游牧民族的舞蹈雄健、洒脱、豪放、泼辣；南方源于农业民族的舞蹈稳健、含蓄、端庄、抒情。北方著名的是秧歌，山东鼓子秧歌，胶州秧歌和海阳秧歌号称三大秧歌，还有东北高院秧歌、陕北秧歌等不下百余种，多具有粗犷刚劲，热情奔放的特点；南方有采茶灯、云南花灯、竹马灯等各种名目的花灯类舞，南方的花灯舞则以优美委婉、秀丽别致见长；淮河流域的花鼓灯则兼收南北之长，形成刚柔相济的特色。居住在单原、高原、山区或边疆地区的少数民族民间舞各具鲜明特色：草原上蒙古族舞具有强悍刚劲的风格特点；地处西北的维吾尔族舞则以体态挺拔、动作丰富、表倩细腻见长；青藏高原上的多种古老颜族民间舞总体上具有古朴优美的特点，并以舞“袖”为共同规律；以手如柳、步如鹤著称的朝鲜族民间舞有潇洒、典雅的风韵……
    3．现代舞
    现代舞源自西方，它不是泛指反映现代题材的舞蹈作品，而是指欧、美从20世纪初发展起来的一种舞蹈流派，最早称为“自由舞”。
    现代舞的奠基人为美国舞蹈家依莎多拉.邓肯。她原来学的是古典芭蕾舞，她主张“个性解放”，极力反对古典芭蕾刻板的程式和陈腐的内容，她决心从人为的服饰和“足尖舞”中解脱出来，于是她光着脚、不着紧身衣，自由地、坦率地抒发着自己的内心情感——在当时称之为“自由舞”。一百多年来，现代舞没有统一的规范和基本训练方法，现代舞蹈家们强调自然，不用规定性动作，采用随意性的训练方法，他们可以编制自己的训练课程，但学生们并不照搬导师的训练课。舞蹈家们没有固定的动作训练程式一代一代地传下来．他们所传的是现代58的自由法则。
    三、根据舞蹈表现形式的特点可划分为下列六种：
    1．独舞
    独舞是由一个人单独表演的舞蹈。独舞要求舞蹈者要有高度的舞蹈表演技巧和较全面的艺术修养，能灵活自如地运用舞台的空间，吸引观众进入到舞台上所创造的典型环境中，引起更为广阔的艺术联想。如《春江花月夜》、《雀之灵》、《水》、《敦煌彩塑》、《海浪》等，均是具有一定代表性的优秀作品。
    2．双人舞
    双人舞表现形式不尽相同，有的是自始至终是两个人一起共舞，有的则是独舞和双人舞交替进行。在一些古典芭蕾舞剧中的双人舞，大多使用着一套固定的格式，先是男女主人翁共舞，其次男、女各跳一段独舞，最后再合在一起共舞。在男、女单独的舞蹈中，多是技巧性的表演，在共舞中一般均要采用托举技巧。
    3．三人舞
    偏重于情节，突出人物刻画。如根据民间舞改编创作的优秀三人舞《跑驴》，就是以情节制胜，表现了北方农村中“送媳妇回娘家”的习俗。该舞通过夫妻双双回娘家的途中哄孩子、看风景、上山下坡、驴陷泥坑等引人入胜的情节处理，使驴上驴下的人物都活灵活现。
    4．群舞
    凡三人以上的舞蹈均可称为群舞。它没有复杂的情节．而是以情代叙——重在意境和情绪的抒发；它没有多种人物角色，而是通过一个统一的集体形式，塑造某个民族的某种性格。群舞非常注重集体形象的美，注重在队形、画面的巧妙变化中体现主题、意境；注重在流畅、委婉的动作组合中突出人物形象的情绪变化；更注重风格、色彩上的独特和新颖。所以，人们常把这种群舞称为“情绪舞”或“抒情舞”。如《红绸舞》、《荷花舞》、《战马嘶鸣》。
    5．组舞
    组舞是由若干段舞蹈组成的比较大型的舞蹈作品。其中各个舞蹈有相对的独立性，但它们一般都统一在共同的主题和完整的艺术构思之中。如：苏联小白桦歌舞团演出的《俄罗斯组舞》，它以俄罗斯民间舞蹈为基础，由《春》、《夏》、《秋＞、《冬》四个各具特色的相对独立的抒情舞蹈组成，是一个具有艺术完整性的大型舞蹈节目。
    6．舞剧
    舞剧是以舞蹈为主要表现手段的戏剧形式，它具有完整的戏剧结构——引子、开端、发展、高潮、结尾。舞剧中的舞蹈一般分为情节性的舞蹈和表演性的舞蹈两类，形式上包括独舞、双(三)人舞、歌舞、组舞等。如《天鹅湖》、《红色娘子军》、(白毛女》、《色美人》等。

小忆1975

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