用灵魂歌唱的妙音仙女——降央卓玛

天易

她，一只翱翔在雪域高原的苍鹰；一只鸣响了草原晨曲的夜莺；一个淳朴善良的农家女；一位震惊民族歌坛的新生代歌手。她，或深情倾诉、委婉缠绵如马头琴在吟唱；或歌声激昂、催人奋进如交响曲在奏响。她，放声高歌，用歌声赞美着世间的真情；她，舞动哈达，将吉祥的祝福抛洒在美好的人间。她，就是用灵魂歌唱的妙音仙女——降央卓玛
降央卓玛“用心演唱”，将真挚的爱洒向人的心田。唱《草原迎宾曲》，手捧着哈达；唱《慈祥的母亲》动情之处，跪地演唱。“此曲只应天上有，人间难得几回闻。”降央卓玛的歌声如箫音悒悒，琴声潺潺，情歌萦萦，像香甜的酥油茶，沁人心脾，愉悦身心；像母亲的摇篮曲，亲切自然，平和心境；像高山的清泉，与天地共鸣，启迪心智。自从听了降央卓玛的歌，我感到身心俱佳，神清气爽，身健体壮。
降央卓玛生长在草原净土，草原净土赐予降央卓玛清澈、醇厚的歌声，像大提琴委婉悠远，带着草原的芬芳，带着白云的圣洁，穿透人的心灵；我的身心沉浸在“世界上最美妙的音符”之中，感受着无尽的快乐和喜悦。

流浪在庆符

看起来好像不错的样子

天易

《以沉雄之魄，清劲之气，唱奇丽之景，作挥绰之声》
沈烈风
最近几年冒出了几个天赋相当不错的年轻女中音，犹以陈影、郭燕、苏曼、降央卓玛最为优秀。但非常遗憾的是，在中国流行乐不太景气的状况下，一旦遇到材质优良，天赋不错，嗓音特别的年轻歌手，都走上发烧乐路线，因为这样商业价值更大。刚才例举的四位中前三位就是如此，只有藏族姑娘保持本色，独自走着民歌之路。读到这儿，也许有朋友会问了，你既然是谈流行乐女中音，怎么扯到唱民歌的降央了呢？但是，降央的声线太丰富多变，可塑性极强，从她目前的歌唱特点来说，完全可以横跨流行乐和民歌两界，成为徐小凤和德德玛的综合体，甚至以她本身优于所有前辈和同辈的惊人天赋，其成就完全可以超越她们。为何说降央是小凤与德德玛的合体呢？因为总体来说她兼具了小凤的中、正、和、团、绵醇，德德玛的沉、稳、厚、重、质实，但又具有关牧村的甘冽，古璇的旷野，李丽芬的洒脱，潘秀琼的清苍。她在舞台上的举手投足、一颦一笑，更是仪态万方，在这个歌舞靡靡、糜烂繁华的时代显得别样的清丽脱俗。在演绎流行乐时她又那样的从容庄重，丝毫无流行乐的轻浮与俗艳。这也正是小凤的风度与底色。当然她没有小凤那样擅于用幽默诙谐的语言表达能力，来调动活跃舞台气氛，这跟性格、舞台经验、以及演唱歌曲的类别有关。
不管怎么样，这条路，降央将会走得很辛苦，兼蓄并收这两大名家的特点和技巧，拓宽歌路，加强文化修养和底蕴，将会使降央迎来无比辉煌的音乐明天。
如果说徐小凤声线特点是如雨伞般笼罩，蔡琴如喇叭花般延展，那降央就如空中下坠的降落伞，俯瞰整个雪山草原般大气，空中飘散着草原的芬芳和泥土的清香，其声线如草原般宽阔辽远，降落伞坠落般沉甸甸地厚重感；也兼具藏族歌手所特有的雪山般圣洁和湛蓝天空般清澈纯净，以及雪山清泉般甘冽的嗓音特点，正如谓“上通天道，下接地气”。降央的歌多以雪山草原为背景，悠扬的琴声，浑厚的歌喉，流畅委婉的倾诉心中之思念与眷恋，对美好爱情的渴望，深情而独到地诠释着美好生活，感人肺腑，沁人心脾，如身临其境。
一直以来，我对辽阔浑厚、隽永绵长的女中音情有独钟，前面提到的几位前辈我是喜爱至极。而新晋的降央卓玛更堪称是美妙绝伦的天籁之声，真乃“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的极致享受。得天独厚的声线，与生俱来的嗓音，浑然天成的歌唱。她的歌声不激越，于平缓中放射着绝对的穿透力；不暗哑不滞重，于浑厚中透着绝对的感染力且又古意盎然，隽蕴着深沉的大气和淡雅；她的歌声有如大地回声的淳朴与清新，可谓“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”。温馨和缓的旋律、朴素直白的歌词、沉稳的气质、淡雅而甜美的微笑、韵味独特的歌喉，都让我对降央卓玛钟爱有加，推崇备至。听她的歌犹如“松风吹解带，山月照弹琴”的恬静闲适，更有“薄暮空潭曲，安禅制毒龙”的沉静，去妄除躁心灵鸡汤之功效。近乎沉香“能降亦能升，气香入脾”包治百病之神效。所以听她的歌犹似“金炉犹暖麝煤残。惜香更把宝钗翻。重闻处，馀薰在，这一番、气味胜从前。背人偷盖小蓬山。更将沈水暗同然。且图得，氤氲久，为情深、嫌怕断头烟”。从绘画的角度的来说，降央的歌犹如泼墨的山水画，近景浓郁、厚重、大气，远景晕染、清缈、灵动，写意潇洒曼妙，意蕴脱俗，笔调纯净自然，墨色对比强烈，极具层次感。给人以轻松畅然，如沐仙境之感。
降央卓玛虽是一位中音歌手，却在高音之中却蕴藏着丰富多姿的意美，音色醇厚、和缓而纯净。低音沉稳流畅有力而不滞重。以二十几岁之龄的年轻人来说，对音乐能有这般深刻的理解，灵活的把握，娴熟的运用，已是相当了不起的。这与她异于常人的天赋有关，天赋才是本质的基础。老天赋予了她一副如马头琴一般悠扬而充满磁性的嗓音，以及她对嗓音娴熟发挥的悟性。但更与她对音乐的挚爱，对音乐的孜孜以求分不开。对于一个只有初中文化且早早步入社会，历经生活的磨难与艰辛，能走到现在更是相当不易。
降央水净沙明而深涵挚情的歌唱，气息稳定而悠长，声腔通透，音色醇美、和缓低沉而深情。“以沉雄之魄，清劲之气，唱奇丽之景，作挥绰之声。”
当前中国的流行乐太过商业化，一旦发现好的音色、声线特别的年轻歌手就拉到发烧乐之路，并过度挖掘其商业价值，而忽略了其艺术价值，如稀缺的女中音古璇、郭燕、苏曼、陈影，罕有的男低音赵鹏等都是如此路数，让人殊为可惜，扼腕长叹。所以，我一直很担心降央将来的路，不要因为天赋异禀的声线惰于后天的努力，面对商业诱惑而丢弃自己所追求的艺术价值，从而也走上发烧乐之路。蔡琴从七十年代末就出道，一直半红不火。直到新世纪以后才红得一塌糊涂，但也是翻唱老歌走发烧乐路线，经过高端的工业制作和商业包装后才大红大紫。但这一切皆因她三十多年来在音乐道路上的勤奋追求，从而磨砺出成熟高超的歌唱技巧，这才是她厚积薄发的根本。
发烧乐确实好听，确实对耳朵来说是一种享受，但却是“声动”而不能“心动”，“悦耳”不“悦心”，无法真正触动聆听者的灵魂。音乐作品的魅力决不仅仅是好听，而是作品的感染力，“好听”和“感人”的区别是很有意义的，“用声音歌唱”和“用心歌唱”有着微妙而巨大的差异，懂得音乐的美在于触动心灵而不仅仅止于愉悦听觉，不仅仅停留在优美的旋律上，而是要在表达中融入歌唱者对音乐的震撼和感动。
世界上所有的艺术家，我认为他们得有三个阶段需要超越，第一就是要超越同时代的人，要力求跟同时代的人唱的不同。第二就是要超越前人，作为歌唱家你要比以前的歌唱家唱的更好，踩在前人的肩膀上攀登高峰。第三最难的就是超越自己，就是说你自己达到了一定高度，特别是艺术家，达到一定的高度之后，再往前迈出半步都很困难，因为你已经达到了艺术的高峰。但是作为一个真正的艺术家，应该是一辈子不断的追求，不断去进取，这也是不断地去发现和追求美，使自己的歌唱技艺炉火纯青、登峰造极，臻于化境。这才是降央的艺术之路，音乐之路！
降央卓玛，我在此双手合十为你祈福!!!

石门幽兰

   喜欢降央卓玛的声音，天籁之音。最喜欢听的就是那首《我和草原有个约定》。

天易

她的很多歌我都喜欢听，如凄美的《西海情歌》、《手心里的温柔》、《故乡》、《走天涯》、《父亲的草原母亲的河》、《呼伦贝尔大草原》、《那一天》等堪称经典之歌。