本帖最后由 源上泉 于 2012-11-5 19:33 编辑
川 剧 锣 鼓 唱 乡 情 (征文) 源上泉 1983年5月，一首《探望故园》，唱响了“乌蒙西下三千里”的古城高县。 “为求真理离家门， 重来年已逾八旬。 遍野桑茶翠竹茂， 满场亲友望相迎。 一山一水多厚意， 一草一木带深情。 此去何时再欢聚， 依依难舍众乡亲。” 离别故乡六十多载已经八十高龄的阳翰笙，回到他魂牵梦绕的家乡高县，诗情激越，情不自禁，写下这首情文并茂的诗篇，以深沉的情感，真挚的胸臆和细腻的笔触，抒发了深深的桑梓之情。 “我好想听听川剧。”此次回乡，在高县，在宜宾，翰老希望地说。是的，翰老与川剧结下不解之缘。是故乡川剧养育了他，是川剧的艺术滋润了他的心田，使他走上革命之路，登上文坛高峰。 他的少年时代，听过老人们讲过太平天国石达开部队路过罗场家乡的革命故事，见过保路同志会武装斗争的壮烈场面。他的父亲欧阳静波很开明，在他求学读书和婚姻自主问题上很尊重他的意见，并大力支持他。他的曾祖母，从小就给他讲述太平军英勇善战的故事，这些启蒙人物在他的心底深深地扎下了根。 而使他对川剧入迷的真正老师，当属翰老的母亲周淑贞。这位有一定文化修养的母亲，非常喜欢川剧，而且酷爱读书擅讲很多民间戏曲故事。于是，母亲常常带他进川剧场，甚至到筠连去看整本的目连戏，让翰老从小就成了一个川剧迷。他小时看的川剧有：《白蛇传》，《焚香记》，《拜月亭》，《荆钗记》，《白兔记》，《玉簪记》等，这些剧中的英雄与正义的人物，在他幼小的心灵中，起到雨露般的教育和启迪作用。加上母亲为他讲很多文学性很强的民间故事，更为他日后“花写一枝红”奠定了深厚的艺术功底和基础。 直至翰老读私塾时，在母亲的川剧和民间故事的熏陶下，更加刻苦读书,由此使他在文史知识上打下扎实基础。小学，中学各科成绩皆优，名列前茅。这时期发生的辛亥革命，反袁护国战争，俄国十月革命，“五四”运动等革命斗争，更加激发了他的爱国热情。这些都给他以后的生活，特别是文艺创作道路以极大的影响。 正是有川剧的艺术功底，和革命人物精神的熏陶，在长期革命生涯中，翰老实践着列夫.托尔斯泰：“一个人只有在每次蘸墨水时都在墨水瓶里留下了血肉，才应该进行写作”的名言，用他手中的笔，塑造一个个鲜活的舞台艺术形象。 1918年，16岁的他，写出了他人生第一篇小说《竹林烈女》，描写一个妇女因反抗封建论理被迫自杀的故事。老师给的评语是：“但觉花晨月夕，都化成怨雨凄风。”1928年初，他公开发表第一篇小说《马林英》，以后，他的小说创作一发不可收拾，相继发表了《活力》，《女囚》，《血战》，《兵变》等14个短篇小说。《两个女性》，《暗夜》等7个中篇小说。长篇小说《地泉》，被称为“华汉三部曲”。1933年，翰老写下第一部电影剧本《铁板红泪录》，第一次用“阳翰笙”笔名。之后，他创作了《还乡记》，《逃亡》，《草莽英雄》，《八百壮士》等18部电影剧本，其中14部搬上银幕。1936年，他与田汉合作创作他的第一部话剧《晚会》，先后又创作《李秀成之死》，《塞上风云》，《天国春秋》，等8部大型话剧，都登上了舞台。其中有的剧本，如《天国春秋〉》，《草莽英雄》改编成川剧，影响深远。《草莽英雄》的人物原形就在故乡，罗选青，陈三妹的塑造，更加使人情倾故乡，热爱故乡。 纵观翰老的作品，无论是小说，电影和戏剧，都贯穿了在故乡生活的墨笔文化情，更是那些川剧艺术和英雄人物滋养他，使他从小“经风雨受锻炼，增长智慧和才干”（《中国现代作家评传》），从生活出发，塑造众多各具特色的人物，给文化艺术长廊增添了丰富多彩的画卷。以至于在阔别60多年后回到家乡，他满怀情深地说：“几十年过去了，可我童年时候目睹耳闻家乡......刚烈壮举故事，至今还记忆犹新，历历在目。”可以想象那些川剧故事和锣鼓声，仍响在他的耳畔。 所以，他1983年回乡，还作了另一首饱含故乡情的诗：“天府今成真天府，巴山新胜旧巴山，满怀欣喜还乡国，老兴欲狂似少年。”这故乡山水,故乡草木,故乡川剧——四川的绝唱，都走进翰老的内心深处去了。如若不是,他回到家乡怎么会成为“少年狂”呢？！ | 
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发表于 2012-11-5 19:31
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