以群主编《文学的基本原理下》读后录（姚文长）

姚文长

以群主编《文学的基本原理下》读后录

1972年4月——1973年2月

第六章  文学作品的内容和形式

●所谓内容，是指构成事物的内在诸要素的总和；所谓形式，是指事物的内容诸要素的组织，它是事物存在的具体方式。

●在世界上，不可能有无形式的内容，也不可能有无内容的形式。

●文学作品的内容，就是客观因素和主观因素的统一体，是反映在作品中的、包含着作家的主观评价的客观现实生活。

●文学作品的形式，即作品的结构和表现手段。……简言之，文学作品的形式，是由结构、语言、体裁等因素构成的。

●内容与形式的关系也不是并列的、没有主次之分的，在两者之间，内容是起着主导的、决定的作用。内容决定形式，形式为内容服务，这是文学创作的基本规律。

●内容决定形式，但形式并不是一种消极的、被动的因素，它具有自身的作用，因此反过来又能给予内容以影响。

●完美的、适合内容的形式，不仅有利于作品内容的充分表现，而且可以增强作品的艺术感染力。反之，粗糙的、低劣的、不适合于内容的形式，必然防碍作品的内容的表达，削弱作品的艺术感染力。

●从文学的发展过程看，同内容比较起来，形式的变化要缓慢得多，它一经形成后就具有相对的稳定性。

第一节  文学内容的构成因素

●在具体作品中，文学作品内容的构成因素是题材与主题。

●题材是指作家从客观生活中选择出来，经过集中、提炼和补充而成为文学作品的材料的一组生活现象，即作品中所描写的具体事物。

●素材就是作家在现实生活中逐渐累积起来的尚未经过集中、提炼的原始生活材料。

●在抒情性作品中，诗人往往是通过最富有特征、最能发人深思的某些片断的生活情景，集中地表现出诗人内心的思想感情，因此题材比较简短、单纯，一般没有具体的人物和完整的事件，即使出现，也是融合在某一瞬间的生活情景中的，它们不可能得到充分的展开，而只是为集中地表现诗人在那一瞬间里的思想感情服务的，因而它仍然不可能有人物性格和事件的完整发展过程的描写。

●在叙事性作品中，作家则是以人物形象的塑造作为自己的中心任务。……同抒情性作品的题材比较，叙事性作品的题材就更加丰富、更加复杂，概括地说来，它包含了人物、事件、环境三方面的因素。在这三者中，人物是主体，事件是人物生活和行动的历史，环境是人物存在和行动的依据。

●要描写人物，就必然要把人物放在具体的环境中来表现，而一定的人物在一定的环境中行动，就构成了一系列的事件，这些事件就是构成作品的情节的因素。

●文学作品的题材的形成，一方面决定于作家的生活实践，另一方面又决定于他的立场和世界观。

●“有一些所谓‘永恒的’主题，如死亡、恋爱，以及其他建筑在个人主义基础上的社会所产生的主题：嫉妒、复仇和吝啬等等。然而在古代，就有人说过：‘万物是在变化着的’，‘月光下没有永恒的东西’，如同在太阳光下一样。”（高尔基话）

●文学作品的主题总是具有一定的时代的、阶级的特点的，离开了一定时代、一定阶级的抽象的，“永恒主题”是不存在的。

第二节  文学形式的构成因素

●文学作品形式的构成因素是结构、语言、体裁等。

●结构是文学作品形式的构成因素之一。在具体创作中，作家从现实生活中选取了一定的题材，在酝酿形成主题的同时，必须要考虑如何安排这些材料，用以表现作品的思想内容，构成为一部完整的文学作品。这就是作品的结构问题。

●作品的结构是表现作品内容、显示作品主题的重要的艺术手段。

●没有结构，文学作品的内容就无法组织起来，也无法表现出来。

●把木材、砖瓦、水泥堆砌起来，并不能成为宏伟的建筑。

●作品的结构往往遵循如下几个原则：

一、服从主题的需要。

二、符合形式的基本规律：完整、和谐、统一。

三、适应各种不同体裁的要求而有所不同。

四、照顾民族的艺术欣赏习惯。

●主题是作品的灵魂，作品的每一结构工作都必须为更充分、更鲜明、更突出地表现主题服务。

●在叙事性作品中，结构的主要工作，就表现在情节的安排和组织上。

●文学作品的情节，是指叙事性作品和剧本中人物活动的过程，某种性格、典型成长的历史，它是由一系列能显示人物与人物之间、人物与环境之间的复杂关系的具体事件组成的……

●如果情节是指作品中的具体生活事件，那么，这些事件虽然是作品内容的有机组成部分，它是属于内容的因素。

●生活事件并不等于情节，作家必须安排这些生活事件，进行有条理、有系统的组织，然后才可能构成情节，就这意义上讲，它是属于作品的结构方面和问题，即属于形式的因素。

●文学作品的情节结构，是表现作品主题、展示人物性格的重要艺术手段。

●人在实际上是社会关系的总和，现实生活中的人总是生活在一定的社会条件，社会关系和各种各样的矛盾冲突之中的，人物的思想感情和性格特征，也往往只有通过人与人之间的互相关系和一系列的矛盾冲突，才能得到最充分、最鲜明、最突出的表现。

●作家刻画人物性格，就要通过人物自己的行动，通过他同周围环境、与其他人物之间的关系和一系列的矛盾冲突来表现，也就是通过作家细心安排的情节来表现。

●在叙事性作品中，不同性格的人物，总是按自己的立场、观点、方法展开斗争，构成各种各样的事件，因此，人物性格的发展，是作品情节的核心。

●作家在创作中，并不能任意地编造、安排作品的情节，而必须根据人物性格的发展规律，根据人物与人物之间的内在关系，来选择事件或虚构事件，组成作品完整的情节。

●作品的情节安排是由刻画人物的需要而决定的。

●现实生活中的矛盾冲突、生活事件的展开，总是有头有尾，有起有伏，有发展过程的。文学作品情节也必定有段落，有过程。它一般包括这样一些基本部分：序幕、发端、开展、高潮、结局。

●有时作家在展开矛盾冲突之前，先交代人物生活的社会环境、矛盾冲突的背景和条件，这就称之为序幕。

●发端是指作品中生活冲突开始时发生的事件，它是故事情节发展的起点。

●情节的开展，是指随着第一个冲突发生之后，继之而展开的种种生活冲突。

●矛盾冲突发展到顶点，形成决定人物命运的关键时，情节就发展到了高潮。

●情节发展到结束阶段，一般称之为结局，它指矛盾冲突发展到高潮之后所产生的最后结果。

●人物性格要得到充分显现，作品中的矛盾冲突要得到充分揭示，情节就必须充分地展开，因而情节的开展部分在整个情节发展过程中占着重要的地位。

●有些作品没有序幕，“开门见山”地揭示出矛盾、冲突；有些作品在结束之后，还有尾声，交代情节结束后人物的命运，与序幕相呼应。

●作品情节的各个组成部分，可以根据生活冲突发展的时间顺序来安排（顺叙）；也可以把某些部分省略或倒置（倒叙），以加强作品的艺术感染力量。

●情节的安排可以采用单线发展，也可以采用双线或多线交织发展。

●文学作品的结构与情节，是两个有着密切联系的概念。结构是指作品的内在组织的构造。而情节则是指叙事性作品中一系列生活事件的发展过程……

●除了结构与情节安排之外，文学语言与文学体裁，也是构成文学作品形式的必不可少的因素。

第七章  文学语言

第一节  文学语言与人民口头语言

●文学语言有着广狭两种不同的含义。广义的文学语言，是指在民族共同语言基础上经过了加工的书面语言，它包括文学作品语言，也包括科学著作、政治论文和报刊杂志上所用的一切书面语言，以及经过加工的口头语言。狭义的文学语言，则专指诗歌、小说、戏剧文学等文学作品的语言，以及人民口头文学创作中经过加工的语言。

●“将活人的唇舌作为源泉”，“从活人的嘴上，采取有生命的

词汇”。（鲁迅语）

●离开了人民口头语言这一活的源泉，文学语言必将干枯，僵化。

●人民口头语言是丰富的、新鲜的、生动的、富有表现力的，但当它未经加工时，也包含着粗糙、混乱、不明确、不纯洁的成分。

●语文和口语不能完全相同；讲话的时候，可以夹许多“这个这个”“那个那个”之类，其实并无意义，到写作时，为了时间、纸张的经济，意思分明，就要分别删去的，所以文章一定应该比口语简洁、然而明了，有些不同，并非文章的坏处。（鲁迅语）

●譬如“妈的”一句话罢，乡下是有许多意义的，有时骂骂，有时佩服，有时赞叹，因为他说不出别样话来。……如果也照样的写着“这妈的天气真是妈的，妈的再这样，什么都要妈的了。”那么于大众有什么益处呢？（鲁迅语）

●用一段大树和四枝小树做一只凳子，在现在，未免太毛糙，总得刨光它一下才好。但如全体雕花，中间挖空，却又坐不来，也不成其为凳子了。（鲁迅语）

●“语言是思想的直接现实”，“思想是不能脱离语言而存在的”。（马克思语）

●在日常生活中，人们讲话一般要求清楚、明白、生动，做到把自己的意思清楚地传达给别人。

●在日常口头语言中，由于说话者本身的条件和说话的具体环境的不同，往往会夹杂许多粗糙的、杂乱的、不合语法的以至重复的成分；同时，在口语对话中由于人们还可以借助手势，表情等辅助手段来表达思想，因此，它还往往会有省略的语句不连贯的成分。

●在一般文章中，对语言的共同的、最基本的要求是准确、鲜明、生动。

●语言的准确性，主要在于选用词汇贴切，句子的组织安排合乎逻辑，能恰切地表达作者的思想感情，揭示客观事物的本质及其相互关系。

●语言的鲜明性，就是要语意明确，条理清楚，能够把要说的话清楚地表达出来，把事物的性质、情状明朗而突出地呈现在人们眼前，给读者以清晰的印象。

●语言的生动性，主要是指语言的运用灵活多样、新鲜别致、活泼动人，能用各种修辞手段把事物的情状和作者的思想感情生动地描绘出来，使人易于理解和接受。

●语言的准确、鲜明、生动有着不可分割的联系，准确是鲜明、生动的前提，鲜明、生动赋予准确的语言以强烈的表现力和感染力。

第二节  文学作品的语言

●文学作品的语言的第一个特点是形象化，第二个特点是凝炼含蓄，第三个特点是新鲜多样，第四个特点是富有音乐性。

●形象化的语言，是展示人物性格，塑造人物形象不可缺少的手段。

●由于一两个字眼用得得法，使全句都活起来，突出了形象的具体性……

●语言的形象化，贵在精确。

●形象描绘的精确性，有赖于对事物的具体分析、细心体察。

●文贵精，不贵多。

●“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”

●文学作品语言的含蓄蕴藉。是基于文学创作的需要，也是出于对读者理解能力的信任和对读者欣赏要求的尊重。

●语言新颖多样，主要看他的立意和构思，不在于遣词上钻“冷门”。

●叙事性文学作品的语言是由人物的语言和叙述人的语言构成的。

●人物的语言指作品中人物的对话、独白等。

●文学作品中的人物语言，就要符合人物身份、教养、经历，能透露出人物的阶级地位、思想观点、心理习惯，使读者闻其言而如见其人。

●不同的人物有不同的语言，同一人物处于不同的时间、地点，或是性格有了变化，也会在语言上显出差异来。

●人物的语言体现着人物的性格，可以表现人物多方面的特点，所以创造富有特征的人物语言就成了作家塑造人物形象的重要手段

之一。

●叙述人的语言是作者对叙述事件、描写环境、刻画人物、抒发感情的语言。

●在叙事作品中，叙述人的语言有各种不同的表现形式。在第三人称的作品里，叙述人不作为一个人物出现在作品中，而作为一个第三者从旁叙述。在第一人称的作品里，叙述人是出现在作品中的一个人物，其中又有两种情况：①叙述人是自己。②叙述人不是自己。

●它（叙述人的语言）把作品中人物性格的成长、事件的发展、环境气氛的演变，作者的议论、抒情，和各种不同性格的人物的语言，联结、组成一个有机的整体，构成一幅丰富复杂而又统一和谐的生活图画。

第三节  文学语言的丰富与提炼

为了使我们的语言生动活泼，第一，要向人民群众学习语言；第二，要从外国语言中吸收我们所需要的成分；第三，我们还要学习古人语言中有生命的东西。

●从生活中找语言，语言就有好根；从字面上找语言，语言便成了点缀，不能一针见血的说到根儿上。

●提炼文学语言，首先要注意语言的纯洁和健康，为读者树立良好的榜样。

●适当地选用一些方言土语，有助于表现地方色彩；吸收方言土语中一些生动活泼、富有表现力的因素，对丰富文学语言也有帮助。

●语言的拖沓和冗繁，往往影响到表达内容的明确性和生动隆，这是写作的大忌。

●提炼文学语言，需要不断地发挥独创精神。

●有一个传统的说法：同样一句话，第一个用的是天才，第二个用的是庸才，第三个用的是蠢才。

第八章  文学体裁

第一节  文学体裁的分类

●文学体裁是文学形式的因素之一，是文学作品的具体样式。

●关于文学体裁的分类，最常见的有两种方法：一种是“三分法”，一种是“四分法”。

●“三分法”就是把各种各样的文学体裁依据塑造形象的不同方式分为三个大类：叙事类、抒情类、戏剧类。（在外国流行）

●叙事类指的是通过事件的描述来刻画人物性格，借以反映现实，表达作者思想感情的作品。……由于这类作品的作者从旁叙述，同时它双可以让人物作自我展示，不受什么限制，因此，它对现实生活的反映可以达到很广阔、很充分的程度。这类作品包括叙事诗、小说、寓言等等。

●抒情类指的是那些通过作者的抒情来反映现实的作品。……这类作品一般没有什么完整的情节，篇幅往往比较短小，它包括抒情诗和抒情散文等。

●戏剧类指的是那些把人物安排在舞台上，让人物通过行动来表现性格的作品。这类作品既具有叙事类的作品的特点——有完整的情节，又具有抒情类作品的因素——可以通过人物来抒情；但是它既不同于抒情类，也不同于叙事类，亦不是两者简单的凑合。这类作品，包括悲剧、喜剧、正剧……等。

●“四分法”就是把各种各样的文学体裁归并起来，分成四大类：诗歌、小说、散文、戏剧文学。（我国流行）

●诗歌一类包括“三分法”抒情类中的抒情诗和叙事类的叙事诗。

●小说一类，在“三分法”中属于叙事类中的一部分。

●散文在类，是指小说、诗歌、戏剧文学之外的一切文学体裁。（包括：抒情散文、游记、杂记、报告文学、传记、杂文、应用文等）

●散文诗这种体裁，……是既可以归入散文也可以归入诗歌的。

●诗剧，就整体看，是属于戏剧类的，但中间的唱词……独立出来也就是诗歌。

●寓言可以归入小说，也可以归入散文；而报告文学和短篇小说有时就不那么容易分得清楚。

第二节  文学体裁的基本类别

一、诗歌：

●诗歌源出于原始人的劳动呼声，是最早出现的一种文学体裁。在产生的初期，诗歌和音乐、舞蹈三者合一，不具独立的形式。

●“诗者，志之所之也；在心为志，发言为诗。情动于中而形于言；言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之；永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。”（《诗大序》语）

●诗歌是一种最集中地反映社会生活的文学体裁，它饱和着丰富的想象和情感，常常以直接抒情的方式来表现，语言精炼，音调和谐，有鲜明的节奏和韵律。

                         ┏从格式来分┏格律诗

   ●诗歌分类      ┃                 ┗自由诗  

                         ┗从叙写内容的性质来分┏抒情诗

                                                              ┗叙事诗

●抒情诗是情感的直抒，是诗人生活感受的直接抒发。一般说来，抒情诗不是详细地叙述生活事件的过程，而是直接抒发诗人的思想感情，或寄情于外界事物的描绘（如某些风景诗）。

●没有一个诗人能够由于自身和依赖自身而伟大，他既不能依赖自己的痛苦，也不能依赖自己的幸福；任何伟大的诗人之所以伟大，是因为他的痛苦和幸福深深有感触植根于社会和历史的土壤里……。只有渺小的诗人们才由于自身和依赖自身而喜或忧；然而，也只有他们自己才去谛听自己小鸟般的歌唱……（别林斯基语）

●真正伟大的诗人，总是他所生活的那个时代的先进阶级、先进阶层、先进集团的代言人。

●叙事诗是诗人满怀激情地歌唱一个故事。它一方面是故事的叙述，一方面又饱含着诗人对这个故事中的人物的丰富感情。

二、小说：

●源出于神话和传说的小说，是产生较晚，而又有重要地位的一种文学体裁。

●小说是一种以塑造人物形象、叙述故事为主的文学体裁。它的主要特点是：细致而多方面地刻画人物性格；完整地叙述事件；具体地展示社会环境。

                ┏古代┳从内容分：志怪、辨订、箴规

●小说分类┃       ┗从形式分：传奇、杂录、丛谈

                ┗近代┳以篇幅长短和┓

                         ┗容量大小分：┻长篇、中篇、短篇

●长篇小说容量大，篇幅长，可以反映广阔复杂的社会生活，描写一个相当长的历史时期。

●短篇小说容量小，篇幅短，情节简单，人物集中，它往往截取了现实生活中富有典型意义的片断加以描绘。

●中篇小说则介于长篇和短篇小说之间，所描绘的社会生活比短篇小说复杂、广泛，人物也较多，但比更快长篇小说来，情节却要单纯得多。

三、戏剧文学：

●戏剧是一种综合艺术，它是文学、音乐、美术、舞蹈等各种艺术的综合体，以创造完整的舞台艺术形象为目的。

●没有舞台，就没有戏剧，因此，戏剧不能不受舞台条件的和演出时间的限制。

●戏剧文学，即供戏剧演出用的剧本，它的特征和戏剧的特点是不可分割的。

●剧本的篇幅不宜过长，人物不能过多，故事不宜太复杂，人物活动的场景不宜变化过多。

●戏剧文学必须集中在几个场景中，突出地刻画人物形象，揭示现实生活的矛盾。因此集中性就成为戏剧文学的一个重要特点。

●戏剧文学分场、分幕，正是集中性的具体表现。

●在戏剧文学里，不能象小说那样连贯地叙述人物行动和事件的进程；它必须突出主要的线索，突出主要事件，而把次要的推到幕后——也就是通过人物的语言，把幕与幕之间发生的比较次要的事件交代清楚。

●为了适于舞台演出，戏剧文学中不能有叙述人的语言，而只能有人物的对话或独白。

●戏剧文学的语言要求：

一、高度的个性化和充分的表现力。

二、明朗而又含蓄地表达人物的思想性格——有潜台词，做到“片言明百意”；使读者或观众有充分想象的余地。

三、响亮动听。一方面，要便于演员“上口”；一方面，要适于观众“入耳”。

●没有矛盾冲突的戏剧是没有的。

                       ┏━以容量大小分：独幕剧、多幕剧

●戏剧文学分类┣━以表现形式分：话剧、歌剧

                       ┗┳以矛盾性质、运用    ┓

                         ┗手法及感染作用分：┻悲剧、喜剧、正剧

四、散文：

●散文是文学中的“轻骑兵”，是最灵活、最自由、最没有拘束的一种文学体裁。它可以抒情，可以叙事，可以夹叙夹议，可以刻画人物，可以描绘风景……凡是社会生活中一切有意义的事物，都要可以通过散文的形式及时地表现出来。

●与小说、戏剧文学不同，散文一般不要求有完整的情节和突出的人物形象。它往往通过对某些生活片断的描述，表达作家的思想感情和揭示这些事物的社会意义，适应着及时地反映现实生活的需要，特别是革命斗争尖锐化的时代。

●散文和诗歌也是不同的。尽管有的抒情散文带有浓厚的诗的意味，但总的说来，它和诗歌的区别还是很明显的。一方面，散文的语言不受韵律的约束，比较自由、灵活；另一方面，散文又不象诗歌那样地集中，它可长可短，能够把作家的思想情感比较轻快、舒畅地表达出来。

                  ┏情散文   ┓具体┓

  ●散文分类┃论说散文┃        小品、杂文、报告文学、传记…

                  ┗叙事散文┛样式┛

●小品文是一种短小而又富有抒情意味的散文。

●古代许多有强烈感情色彩、语言优美生动的序、跋、记、传，以至祭文、书信等等，都可以算作小品文。

●小品文中带有鲜明的政论性质，具有强烈的战斗作品的，又称作杂文。

●杂文是文艺性的政论文，它既有政论的性质，又有文艺的特点，往往通过隽永而形象化的语言，及时地反映和评论各种各样的社会事变，一语道破其实质。

●杂文一般都短小精悍，言之有物，经常通过譬喻、反语等手法来增强它的艺术感染力。

●杂文大都含有幽默与讽刺的因素。

●报告文学具有迅速而及时地反映新现实，报道新事物的诞生、成长和壮大的特点；自然地反映陈腐、衰老的旧事物的崩溃或灭亡，但那不是主体……

●报告文学不但要求有现实性，而且还要有充分的真实性和准确性。

●报告文学一般有两种：

一种以真人真事为描写对象，完全不容虚构，它只突出地描写某一富有社会意义的生活事件或人物，而特别重视所描绘的人物、事件的事实根据。

另一种虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家可以对事实进行适当的艺术加工，舍弃一些非典型的、不足以表现事物本质的东西，也可以进行一些必要的想象、虚构，这种想象、虚构以见闻的事实为基础，适当地弥补事实的不足。

●传记文学是和报告文学非常相近的一种散文。它和报告文学不同的是：报告文学着重描绘人物和事件的某些片断，而传记文学则以艺术的手法描述人物成长的历史。

第九章  文学的风格、流派和民族特点

（略）

第十章  文学鉴赏

第一节  文学鉴赏的意义

●所谓文学鉴赏，也就是读者对文学作品的欣赏、认识和鉴别。

●在文学鉴赏过程中，一方面作品所塑造的形象唤起了读者某种思想感情的活动；另一方面，读者又根据自己生活经验和思想感情来理解或解释作品中的形象，有时甚至以自己的经验对作品中的形象加以丰富和补充。

●一部作品不管写得多好，如果没有人鉴赏，那就没有什么意义；反之，鉴赏的人越多，它的影响就越大，社会作用也越大。

●“读者群是文学的最高法庭、最高裁判。”（别林斯基话）

●优秀的作家在创作时，总是首先明确自己的服务对象，重视群众的鉴赏要求的。

第二节  文学鉴赏的一般规律

●“所谓鉴赏者，就是在他之中发现我，我之中看见他。”（日本厨川白村话）

●读者鉴赏文学作品，固然是从对作品的艺术形象的感性认识开始，但这还只是文学鉴赏的初级阶段。经过这个阶段之后，绝大多数的读者都会进而探索它所包含的社会意义，思考它在思想上反映了什么，表现了什么，以至于它引导人们如何生活、如何斗争。这才进入了文学鉴赏的高级阶段（理性认识）。

●没有理性的判断，就没有文学批判；同样，没有理性的认识，没有判断，没有评价，就没有真正的文学鉴赏。

第三节  文学鉴赏的群众性与群众的文学批评

●文学在社会生活中有重要的地位和作用，是人们不可缺少的精神食粮。

●“倘若说，作品愈高，知音愈少。那么，推论起来，谁也不懂的东西，就是世界上的绝作了。”（鲁迅话）

●“艺术不可能因为它很优美才不能为广大群所理解。我们宁愿说：艺术之所以不为广大群所理解，只因为这样艺术很坏，或者甚至根本不是艺术。”（托尔斯泰话）

第十一章  文学评论

●文学作品，不但是读者阅读、鉴赏的对象，也是评论工作者研究、评论的对象。

●评论家的任务是分析、研究作家作品，总结他们在创作中所积累的经验，从中发现规律，提升为理论，反转来推动创作，并在创作实践中进一步检验理论的正确性。

第一节  文学评论的作用

●文学评论是总括文学批评和文学理论而言的。文学批评着重于评价具体作家的作品；而文学理论则着重于探讨和总结文学现象中带有规律性的问题。

●文学批评和文学理论是在不断地互相交错、互相反复、互相推进的过程中逐步发展起来的。

●文学作为时代的风雨表，敏锐地反映着阶级斗争形势的变化，这不但在创作上表现出来，也从评论上表现出来，而且在评论上表现得更为尖锐和突出。

●文学评论往往成为思想斗争最前线的哨兵。

●文学评论不仅能帮助作家理解文学创作的规律；而且还能通过具体的分析、评价，使作家明白自己的所长所短，从而在创作活动中扬其所长、补其所短，坚持和努力向正确的方向前进。

●在文学发展过程中，由于先进的评论家有意识地提倡什么，反对什么，往往能影响一代文风。

●文学评论的另一种作用刘帮助读者正确地鉴赏文学作品，提高读者的思想水平和文化水平，培养健康的艺术趣味。

●青年为了要看虎狼，赤手空拳的跑到深山里去固然是呆子，但因为虎狼可怕，连用铁栅围起来的动物园里也不敢去，却也不能不说是一位可笑的愚人。有害的文学的铁栅是什么呢？批评家就是。（鲁迅话）

第二节  文学批评的标准

（略）

第三节  马克思列宁主义评论和特点和任务

（略）

窗外的微笑

纯粹路过，没任何兴趣，仅仅是看在老用户份上回复一下

可久小强

众里寻他千百度，蓦然回首在这里！

南广

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