《文学概论》面授记录2（姚文长）

姚文长

第三节 文学作品形式的构成因素

一、语言

（一）语言：

1、语言的概念：

语言的概念有广义与狭义之分：

广义是指规范化了的民族的共同的语言，也就是在民族的共同语言中通过加工的书面语言和口头语言。

狭义是指诗歌、散文、电影……等文学作品的语言和口头语言。

2、文学语言和口头语言的关系：

一切文学语言都是在口头语言的基础上产生，以人民口头语言为源泉，随着人民口头语言的发展而丰富。

3、文学语言的一般要求：

准确、鲜明、生动。

（二）文学作品的语言：

1、文学作品语言的一般特点：

⑴形象化。

⑵凝炼含蓄。力求精当，力戒拖踏。刘勰说：“字有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密。”古人把语言比作绝代佳人，施之以朱则大赤，施之以粉则大白。刘知几详：“言近而旨远，词浅而意深，蝇发语已殚，而含义未尽。若夫读者望表而知里，折毛而辨骨，睹一事于句中，反三触于句外”。

⑶新颖多样。不要跟着别人说，要有独创。

⑷富有音乐性。即抑扬顿挫，音调和谐，节奏鲜明，读得流畅，念得响亮，听得明白。这个特点，诗歌明显，散文也有。

2、人物语言与叙述语言：

人物语言是作品中人物的对话，它有两个要求：·个性化。·口语化。

作者叙述事件、描写环境、刻划人物、抒发感情的语言叫叙述语言。在作品中它是主要的。一般用第一、第三人称。

二、结构

（一）结构的实质：

结构的实质是客观事物的内部联系和内部规律的反映。它表现为：开头和结尾，段落和层次，过度和照应等。

（二）结构的原则：

1、结构在服从主题的需要。

2、结构要服从人物形象的塑造。

3、结构必须保持情节的完整和统一。

4、结构要适合不同体裁和特点。

（三）结构的种类：

1、横式结构：把不同时间、不同地点的事件串起来。如《谁是最可爱的人》把对敌、对友、对我三个事按由远到近的方法组织。

2、纵式结构：按照时间的顺序记述。它有顺叙、倒叙等。

3、空间结构（又称方位结构）：按照空间位置顺序记述。如游记。

4、交叉结构：把各种结构综合使用。如长篇小说。

（四）结构的主要环节（内容）：

开头和结尾，过度和照应，层次和段落，详写和略写，这些便是结构的主要环节。

三、表现手法

（一）定义：

表现手法==艺术手法==艺术手段==表现方式（对中学生讲）≠艺术技巧

所谓表现手法，是作者按照写作意图按一定的方法告诉读者，这种方法称为表现手法。

所谓艺术技巧，是作家、艺术家所用艺术手法所达到的熟练程度，了就是说作家艺术家的本领和才能。

（二）种类：

文学作品的表现手法很多：反衬、烘托、渲染、伏笔、隐笔、蓄势等等，甚至修辞手法也是属于表现手法。但归纳起来可以分为四种：叙述、描写、议论和抒情。

1、叙述：

记载的述说人物活动和事件的经过，把事件和人物交代清楚。

⑴叙述的人称：一般是一、三人称。

⑵）叙述的要素：六要素：时间、地点、人物、事件、原因、结果。也有人讲四要素：时间、地点、人物、事件。

⑶叙述的线索：对短篇文学，以中心思想或具体事物为线索。对长篇文学，就有主线和副线、明线和暗线之分。

⑷叙述的方法：顺叙、倒叙、插叙等。

2、描写：

对人、事、景物进行具体、行动、形象的描画。它往往和叙述结合在一起，但不同于叙述。叙述是述说经过，而描写是着重于形态的描摹刻画。描写的种类很多：

⑴白描和细描（从描写的详略分）：

①白描即素描，它是对描写对象作粗线条的勾画，寥寥几笔，就画出对象的特点，表现聘任物的精神风貌。鲁迅是最会白描的，他说：白描不过是和障眼法相反的词，有真意、去粉饰、无卖弄而已。

②细描即工笔画，它是对描写对象作精雕细刻的描绘。比白描细腻、形象、生动、感人。

⑵直接描写和间接描写（从描写方法分）：

①直接描写（简称直描）又叫正面描写，它是从正面对描写对象进行直接刻画。

②间接描写（简称间描）又叫侧面描写，它是从侧面对描写对象进行间接刻画。

⑶人物描写、景物描写和场面描写（从描写对象分）：

①人物描写，是刻画人物的主要手段，它分为六种：

A、肖像描写：通过人物外貌、体态、衣着、精神的描写来刻画人物。

B、行动描写：通过人物活动的描写来刻画人物。

C、语言描写：通过人物的对话描写来刻画人物。

E、心理描写：通过人物内心活动的描写来刻画人物。

F、细节描写：通过对人物性格富有特征意义的细节描写来刻画人物。（细节＞情节）

G、概括描写：对人物进行集中概括的描写。

②景物描写，是写景状物。状物要注意形状、颜色和动态几个方面。

③场面描写，是对以人物活动为中心的生活画面的描写。它的作用：有助于渲染气氛、塑造形象。场面描写应注意有头有尾、点面结合、重点深入、照顾一般。

3、议论：（略）

4、抒情：

作者在作品中抒发自己的爱憎，表达自己的感情叫抒情。方法有二：

⑴直接抒情：作者从情感上直接施加影响，增强作品的艺术感。或叫直剖胸臆。

⑵）间接抒情：作者把自己的感情寓于描写、议论之中。古人叫寄情于景，托物寓怀。

第四节 文学的风格、流派和民族特点

一、文学风格

（一）含义及种类：

文学风格是指作家、艺术家所表现的创作特色。它分为：

1、作家风格：作家把自己的创作特色贯串在一系列作品中形成的风格。

2、作品风格：指作家在某部作品中所表现出的风格。

3、流派风格：指一定历史时期，思想、艺术倾向相同或相近的艺术风格。

4、时代风格：在相同或大致相同年代里，几个有同样或大致同样的阶级地位、置身于同一政治阶级斗争中的作家，他们面临大致相同的社会问题，受到了极为相同的时代精神、社会风俗的影响，在创作中表现出来的共同特色。

5、民族风格：指这一民族区别于其它民族文学的独有风格。

6、阶级风格：指同一阶级于某阶段在文艺上的代表作家的作品中，反映出本阶级的愿望、理想、艺术趣味等方面的共同色调。如资产阶级文学风格温柔敦厚，无产阶级文学风格刚健活泼。

（二）文学风格的形成、发展和具体表现：

1、形成：文学风格的形成是社会与个人、客观与主观两个方面的因素决定的。社会的、客观的，是指民族社会风尚；个人的、主观的，是指阶级立场。两个因素中，个人的、主观的因素起决定作用。

2、发展：作家的风格形成后，不是一成不变的。，它的发展有上升式和下降式两种。前者如鲁迅，后者如周作人。

3、具体表现。具体表现在思想和艺术、内容和形式诸因素的统一之中。

二、文学流派

（一）文学流派的概念：

文学流派是指在一定的历史时期内，由思想艺术倾向和创作风格相似的作家形成的一种派别。

（二）文学流派的形成：

1、自然形成：没有共同的组织、纲领、口号，而只是有一个或几个作家作为他们的楷模，经过辗转传播，逐渐形成。

2、组织而成：有纲领、口号，还发宣言。如1921年北京成立的文学研究会。

（三）文学流派的性质和作用：

1、性质：如两个流派是对立的，它就有阶级斗争的性质；如两个流派是同一阶级的，它就不具备阶级斗争的性质。

2、作用：可以推动革命文学的发展。

三、文学的民族特点

（一）民族特点的形成：

民族特点是在各民族长期历史发展中自然形成的。首先由反映民族生活斗争的客观历史内容决定，其次由代表作家的独创性表现出来的特色决定，第三是由各民族的源远流长的艺术传统决定。

（二）民族特点的发展：

民族特点形成以后，随着社会生活发展而发展，不管内容和形式，都是从低级到高级，从简单到复杂。

（三）民族特点的构成因素：

1、文学的思想内容因素：

⑴体现历史本质的时代精神的历史题材（题材有民族性）。

⑵反映民族风土人情的生活方式、自然风貌的风俗画和风景画。

⑶体现民族心理特点，欣赏习惯的艺术形象和艺术特点。

2、文学的形式结构因素：

⑴语言具有民族特点。

⑵体裁、结构、表现手法具有民族特点。

第五章 文学作品的种类和体裁

第一节 文学作品的种类和体裁的划分

一、文学作品的种类和体裁划分

（一）种类的划分：

按塑造形象的不同方式分为：叙事类、抒情类和戏剧类三类。

（二）体裁的划分：

按作品的外表形态分为诗歌、小说、散文和戏剧四类。

二、文学作品的种类和体裁划分的历史性

文学最早是二分法，分为：韵文和散文。

第二节 文学作品的种类

一、叙事文学

（一）特点：

1、描写对象是客观事物。

2、在描写客观事物中表现作者的思想感情。

3、人物语言要从属于描述人的语言。

4、人物、情节、环境是任何叙事文学必须具备的三个条件。

（二）体裁：

1、神话、童话、传说、寓言、故事。

2、叙事诗、小说。

3、传记文学、报告文学、回忆录、游记。

二、抒情文学

（一）特点：

它往往既带有主人翁个性特点，又带有不同程度的普遍性。如杜甫的《春望》。

（二）体裁：

1、赞颂、哀乐、恋情，主要是诗体，前二者也有散文体。

2、悲愤、讽刺，大部分是诗体，也有散文体。

3、即景、述怀、杂感，主要是诗体，也有散文体。

三、戏剧文学（略）

四、电影文学（略）

五、说唱文学（略）

第三节 文学作品的体裁

一、诗歌

（一）诗歌的特点：

诗歌应有诗意、诗趣、诗美。

何其芳说：“诗是一种集中的反映社会生活的文学样式（体裁），它饱含着丰富的想象和强烈的感情，常常以直接抒情的方式来表现。而且在凝练、和谐的程度上，特别是节奏的鲜明上，有别于其它体裁的文学；它的语言有别于散文的语言。”这个解释基本是对的。

1、在内容上，诗歌的要求：

⑴高度地、概括集中地反映社会生活。

如杜牧的《江南春》：“千里莺啼绿映红，水廓山村酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”就高度地、概括集中地反映了社会生活。（诗最忌讳讲死）

⑵有强烈的感情和丰富的想象。

恩格斯说：“愤怒出诗人”，就是说诗有强烈的感情。如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”有丰富的想象，可言情，可寓道。

古人说：诗是有声的画，画是无声的诗。有人把这叫做图画美。

2、在形式上，诗歌的要求：

⑴不能像散文一样随意安排词句，它是用具有特定的组织规律词语，并借助鲜明、生动、凝练和富有典型化的语言表现出来的。有人说诗的语言是一个铮亮的结晶体。

⑵必须的强烈的音乐美。它表现在韵、节奏、音调三个方面。

①韵分十八韵、十三辙和两道小韵。诗叫押韵，戏曲叫合辙。韵分三级：洪亮级（如中东）、柔和级（如怀来）、和细微级（如姑苏）。

②节奏是重读、轻读的安排，顿数的安排。

③音调包括重音复唱、双声叠韵、平仄协调等。

（二）诗歌的构思：

诗歌的构思总的讲，要善于捕捉形象。具体讲，要解决两个问题：

1、意景的问题：

意者，作者之情；景者，客观之物。意景就是寓思想于形象之中，是内情与外景的水乳交融，也是情理与形象的和谐统一。意景是富于感染力和启示力的艺术世界。如：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”

2、想象的问题：

首先，想象应是积极的、合理的（不是真的，也浊假的）。它不是真实地反映生活，而是按想象反映生活。

其次，想象应是新颖的、瑰丽的。如“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”就无前人说过。

再其次，想象应是奔放的、开阔的，能使读者产生美丽的遐想。如“梦中想起毛主席，三更半夜太阳起。”

（三）诗歌的分类：

1、从内容来分：

⑴抒情诗：分颂歌、哀歌、恋歌、讽刺诗。

⑵叙事诗：分史诗、英雄歌谣、剧诗。

2、从形式来分：

⑴格律诗：

①旧格律：分词、曲、绝句、律诗。

②新格律：每首行数相同，字数基本相同，顿数一致，一韵到底。

⑵自由诗：字数、行数、韵都没有一定。

⑶歌谣诗：分民歌、儿歌。

⑷散文诗：兼有散文和诗的特点。首先是诗的特点，它要求“尽精微、致广大”，要给人以“江流天地外，山色有无中”的感觉。如柯岩的《车轮》、《枕木》，李华岚的《绊脚石》。

二、小说

（一）小说的特点：

1、有典型人物的塑造。

2、有完整的故事情节。

3、有典型环境的描写。

（二）小说的分类：

1、从题材的时代来分有：历史小说、现代小说。

2、从文体来分：有白话小说、文言小说、诗体小说。

3、从体例来分：有日记体小说、记传体小说、书信体小说、章回体小说。

4、从篇幅的长短来分：有长篇小说、中篇小说、短篇小说。这是常见的合理的分法。

三、戏剧

（一）戏剧的特征：

1、综合性。

2、集体性。戏剧不是一个人能完成的。

3、舞台性。戏剧受舞台条件和时间条件的限制。

（二）戏剧文学的特征：

1、故事集中、人物集中。

2、矛盾冲突尖锐、激烈。

3、语言要性格化、形象化、大众化。

4、形式要分幕、分场。

（三）戏剧的分类：

1、按题材的时代来分有：历史剧、现代剧。

2、按内容的情节来分：有悲剧、喜剧、正剧（又称悲喜剧）。社会主义社会也有悲剧，它的特点是有高昂的情调，展示未来。

3、按表现形式来分：有话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧。

4、按容量来分：有独幕剧、多幕剧。

四、散文

（一）散文的特点：

1、选材范围广阔。

2、结构自由灵活。

3、篇幅短小，内容精粹，表现手法多样。

4、人物形象不必完整，故事情节不求连贯。

（二）散文的分类：

1、从内容性质分，有叙事散文、抒情散文、议论散文（主要指杂文）。

2、从表现手法分：有杂文、传记文学、回忆录、游记、寓言、童话、传说、报告文学、通讯、新闻。

报告文学是界于小说与通讯之间的一种文体。通讯要求细节真实，要写事件的经过。新闻只写有那事，不写经过。

五、电影文学

电影是利用人们视觉的暂留，把一个个画格连贯而成的。一场电影烤贝长是三千到三千三百米，每秒二十四格，共放一百一十分钟左右。

电影的基本单位是镜头，从摄影机开拍到停拍为一个镜头，镜头之间的组接叫蒙太奇，组接的方法是淡（淡入、淡出）、化（化入、化出）、切（切入、切出）。

电影文学就是电影剧本，又叫电影文学剧本。一般是在四万至六万字之间。

第六章 文学创作过程

第一节 创作过程是对对生活的艺术的认识和表现的过程

一、文学创作的两个过程：文学创作的整个过程，包括认识过程和表现过程

（一）认识过程：

创作之先，应对社会生活有个认识过程。这个过程分为两个阶段：

1、感性认识阶段，又叫素材积累阶段。

2、理性认识阶段。

（二）表现过程：

仅仅把生活现象加工改造形成艺术形象，储存在作家的头脑里，这还不是文学作品；只有在作家把那种认识、把他头脑里的艺术形象，用语言、文字表现出来，这才是文学作品。

（三）认识与表现的关系：

从理论上讲，是可以分为认识和表现两个过程，实际上两者是不可分的。

不管是认识还是表现，自始至终伴随着形象。

二、创作过程中的几个主要环节

题材的选炼、主题的发掘、形象的塑造、结构的安排和语言的修饰，这是创作过程中的几个主要环节。

题材的选炼和主题的发掘常常是同时进行的。从题材的选炼到主题的发掘，要经历一个深刻的认识过程。

三、文学创作的规律

梁信说：“借熟悉之人，演悲欢之事，抒一已之情，辨兴亡之理。”这是他说的规律，蔡仪没讲。是否恰当，你们考虑。

第二节 创作过程中的思维活动

一、什么是形象思维

所谓形象思维，是指作家从题材的提炼到主题的发掘到形象的塑造所进行的思维活动。

二、为什么是要形象思维

（一）总的说：是由文学形象的艺术特征确定的。

（二）具体说：

1、因为文艺在反映事物的本质、揭示事物的规律上，有其特殊的方式。高尔基说：“艺术的思维就是形象的思维。”

2、从美的角度讲，形象思维是从生活美到艺术美的需要。艺术美是生活美中的偶然表现，要做到艺术美，就要善于捕捉生活中的偶然现象来表现必然现象，古人说：“无巧不成书。”就是要处理好偶然与必然的关系。

3、是**同志很早以来的一贯思想。

4、是古今中外文学家们进行创作共同劫的思维方法。（西方文学尽量表现欢快，我国文学相反。）

三、形象思维的特点

（一）从构思的形式看：

逻辑思维（又称抽象思维）是通过一般现象反映客观事物的本质规律，形象思维是通过个别现象反映客观事物的本质规律。如：

■花是美的。（逻辑思维）

■这朵花白中带红，含露欲滴。（形象思维）

（二）从构思的出发点看：

逻辑思维是占有大量的证明材料，充分运用数据；形象思维则是重点地深入生活，发现创作的原形，形成创作冲动。

（三）从构思的过程看：

逻辑思维是从现象到抽象的反复实验，然后条分缕析，以公式或定理的形式表现出来；形象思维是在个别事物上凝思结想，神与物游，直到把形象酝酿成熟，塑造出形象为止。

刘勰说：“文之思也，其神远矣，故寂然凝虑，思接千载，悄然动笔，视通万里。吟咏之间，吐纳珠玉之声；眉睫之前，抒卷风云之状。其思理之至矣！故思虑之妙：神与物游。”

柳青说：“深入生活是容易的，是愉快的；难的是……”

（四）从构思的方法看：

逻辑思维是运用抽象化的方法，形象思维是运用具体化的方法。在逻辑思维中是从具体现象到抽象本质，在形象思维中本质要化为现象。

（五）从效果看：

逻辑思维是以理服人；形象思维是以情动人。刘勰说：“登山则情满于山，观海则意溢于海。”

四、形象思维与逻辑思维的关系

（一）形象思维必须接受逻辑思维的制约、指导。

（二）形象思维本身离不开逻辑思维。如比喻。

（三）形象思维、逻辑思维都遵循一条共同的规律：从感性到理性。

（四）形象思维与逻辑思维是相辅相成的，不可偏废。

因为逻辑思维做出的判断往往只抓住事物某一个方面的属性而忽略其他方面的属性，如“桃花是红的”，只抓住了“红”。形象思维是把事物的所有属性具象在一个新形象上，如“桃花乱落如红雨”，是把桃花的所有属性具象到“红雨这个新形象上。

第三节 作家的修养（不讲）

第四节  批判林彪、四人帮的谬论

一、三突出论

二、主题先行论

三、反对真人真事论

四、从路线斗争出发论

五、塑造无产阶级的英雄形象是文学的根本任务论

第七章 文学创作方法

第一节 创作方法和世界观

一、什么叫创作方法

作家、艺术家在创作时所遵循的认识生活和表现生活的基本原则和方法叫创作方法，又叫艺术方法。

创作方法不同于文艺思潮（文学思潮），文艺思潮是在一定历史时期，作家自觉提倡的一种文艺观点或文艺思想，形成一个运动，发生普遍影响。这在文学史上称之为文艺思潮。它有时表现为文学流派。这样的思潮或流派有时只有一个，历时则是几个。

二、创作方法与世界观的关系

概括地讲：创作方法与世界观是辨证统一的、一致的。具体地说：一方面世界观决定、指导创作方法，另一方面创作方法反作用于世界观。

我们认为世界观与创作方法是一致的：先进的世界观决定、指导先进的创作方法，保守、落后的世界观决定、指导保守、落后的创作方法。

苏联△△△认为：世界与创作方法矛盾。他举了托尔斯泰和巴尔扎克为例。我们认为：这是世界观本身的矛盾。一个作家，既可能有先进的世界观，同时也可能有相反的世界观。

第二节 两种主要的创作方法

历史上创作方法很多，如现实主义、浪漫主义、古典主义、自然主义、唯美主义、形式主义、颓废主义、印象主义、表现主义、抽象主义、未来主义、超现实主义等。但影响大的是前两种。

一、现实主义的创作方法

（一）现实主义的创作方法的定义：

按照生活的固有面貌，真实地、历史的认识并表现现实生活的创作方法叫现实主义的创作方法。

（二）现实主义的创作方法的基本原则：

要求作家站在进步立场上，牢牢地扎根于现实生活，按照生活的固有样式认识、描写生活，塑造形象，具体地、真实地、历史地再现生活。

（三）现实主义的创作方法的基本特点

1、有高度的真实性。人物、事件、细节都要真实。

2、必须概括、集中、提炼、加工，按生活的固有样式塑造形象。对叙事文学来说，要真实地再现典型环境中的典型人物。

3、不公要求作家对现实生活的评价、社会倾向、社会理想要具有客观的真实性；而且还要求作家的评价、倾向、理想不要特别说出，而要它在情节中自然而然地流露出来。

（四）现实主义的创作方法的历史发展阶段

1、古代朴素的现实主义阶段（奴隶社会），没有故事情节、人物形象。如《诗经》。

2、日趋完美、丰富、成熟的现实主义阶段（封建社会到资本主义社会前期），产生了故事情节，有了感人的人物形象。

3、批判现实主义阶段（资本主义社会后期），主要是一批有民主思想的作家批判资本主义。

4、社会主义现实主义阶段（十月革命后），我们称之为革命的现实主义。

（五）林彪、四人帮反对现实主义的八大论：

1、“写真实”论。“写真实”是1956年陈涌针对文学教条主义和文学形式主义提出的。

2、“现实主义广阔的道路”论。“广阔的道路”是1957年秦兆阳针对文学教条主义和文学形式主义提出的。

3、“现实主义深化”论。“现实主义深化”是1957、8年邵荃麟提出的。

4、“写中间人物”论。“写中间人物”是1957、8年邵荃麟提出的。

5、反“题材决定”论。“题材决定”是《文艺报》编者按。

6、“离经叛道”论。“离经叛道”是夏衍在一次会上谈到关于题材多样化问题时提出的。

7、反“火药味”论。“火药味”是林默涵在同一会上提出的。

8、“时代精神汇合”论。“时代精神汇合”是周谷城提出的。

这些观点不太正确，只看到各阶级有共性一面。

二、浪漫主义的创作方法

（一）浪漫主义的创作方法的定义：

在现实的基础上，按照生活的固有面貌，以描写理想为主的创作方法叫浪漫主义的创作方法，又叫理想主义的创作方法。

（二）浪漫主义的创作方法的基本原则：

要求作家站在进步立场上，以丰富的幻想、奇特的夸张、瑰丽的语言、新奇的结构，按照生活的固有面貌，塑造形象，从而再现理想的生活画面。

（三）浪漫主义的创作方法的基本特点：

1、要求作家、艺术家描写理想生活和抒发强烈的理想感情。

2、遵循理想化的原则塑造形象。

3、由于在表现方法上，要求以丰富的幻想、奇特的夸张、瑰丽的语言、新奇的结构进行创作，所以整个作品就具有惊险的情节、雄伟的气势、磅礴的激情、壮丽的色彩等特征。

如王安石的咏梅的《梅花》：“墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。”就是现实主义的作品。

（四）浪漫主义的创作方法的发展：

浪漫主义的创作方法在其发展过程中，分为积极的浪漫主义和消极的浪漫主义，积极浪的漫主义的发展到今天成为革命的浪漫主义。

南广人

呵呵。。。

可久小强

学习下

柴火鸡

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姚文长

谢谢众友光临、捧场！问好！