高县作家协会主办文学知识讲座第十一讲 《闲淡诗歌的形象美》

源上泉

                                               第十一讲  闲谈诗歌的形象美

                                      源上泉

       形象，是诗歌的生命。诗歌没有形象，诗歌就不叫其诗歌。别林斯基在《外国理论家作家论形象思维》中指出：“诗歌是富于形象的思维。”他在这里所谈的形象是与图画并列的，不同于小说、戏剧中的形象，主要指出典型人物的形象。他还指出：“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话。”因此，诗歌必须有图画，有形象，才会有境界，才会有意象，从而产生无穷的艺术魅力，吸引读者获得美的享受。

      高尔基指出：“形象大于思想。”这里的“形象”不仅仅限于诗歌，但适用于诗歌。盛唐诗人王之涣的“欲穷千里目，更上一层楼”之名句，就证明形象之重要。诗人登临山西鹳雀楼，鼓舞自己一层一层地登楼远眺的情景，吟出如此诗句，这便是形象大于思想的经典代表作。此诗成为实现理想的格言。

      在诗歌创作中，诗人的感情和理智，往往为形象而动，为现实而动。王安石的《泊船瓜洲》中那句“春风又绿江南岸”和《桃源行》中“春来遍是桃花水，不辨仙缘何处寻”等诗句，都展现出诗人情感流露的形象鲜明的图画。孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，写出了浩瀚的湖面，波涛的轰响，蔚为奇观，壮丽无比。展示了形象之美！

       形象，是多姿多彩的。在诗歌创作中，生动无比的形象出现在变化多端、立体和平面上。王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，一幅立体图画；杜甫的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，则展示流动的风景。“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，给人连动感。所以，诗歌形象都具有美感。

       郭沫若说：“诗的本职专在抒情。”不论什么感情，喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲，都要有所抒发。至于怎样抒发，往往重注在形象上。朱光潜说得好：“情感表现于形象，于是有美”（《文艺心理学》）。很多诗歌，创造了形象并充满了感情。如李商隐的“春蚕到老丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》），杜牧的“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”（《江南春》），李煜的“小楼昨夜又东风，故园不堪回首明月中”（《虞美人》）等等。其所以耐人咀嚼，形象写出情感，而情感是诗歌的核心！从而让人读来，感觉很美。所以，诗的美不美，既不在于华丽辞藻，更不在于哲理，而在感情的真实和善良，才会产生美的艺术和形象。(墨黑)

和谐曲起

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